北京门头沟爨底下村全景，形状像个元宝，2014年10月。王进勤摄

打从喜欢上了摄影，我就选择了拍摄古建筑。随着城镇化进程，人们的居住条件发生了翻天覆地的变化，一批批居民相继搬进了新民居或楼房，那些承载着人们记忆和成长烙印的老井、老房子、老街道、老村落等，正在不断消逝。如何使承载历史的古民居建筑在城镇化进程中得以合理保护，并使其文化精髓薪火相传？带着这样一个问题，我怀着对古民居建筑无比敬畏的心情，开始了这个专题的拍摄。在5年多的时间里，我先后走遍了全国22个省市自治区，213个村镇，拍摄了1.8万幅古民居建筑的作品。我从中精选460幅，出版了《守望——中国古民居建筑摄影作品集》。在拍摄过程中，我把握了以下几点

第一，是确定拍摄方式。古民居建筑的摄影作品在网络和报刊上也看到过不少，有的是以较为沉重的情绪表现古民居建筑乃至古村落的消失的现象，有的是以沙龙的方式，为当地旅游开发而拍摄。通过阅读大量相关资料和文献，我选择了用纪实方式，系统地向人们展示传统古民居建筑的经典之美与历史文脉，以吸引社会关注，达到对其保护与传承的目的。

山西晋中市乔家大院静怡院，2017年5月。王进勤 摄

第二，了解和掌握全国各地古民居建筑的现状、特点及地理环境，并总结归纳其共性特征。纵观各地各民族古民居建筑，风格各异，特色鲜明，但也有其共同的特点：一是十分注重居住环境，讲究依山傍水，前有明堂，后有靠山，山环水绕，天人合一;二是中国古民居建筑装饰，不仅在建筑组群上，还是在单体建筑的各个部位，都创造了丰富多彩的艺术形象，实现了建筑与功能、结构与艺术完美结合，充分彰显其匠心精神和美学价值，这是我国古民居建筑的基本外在特征;三是尊宗敬祖，民居建筑不仅是人们居住的场所，也是精神寄托的载体，这不仅体现在祠堂、神龛等上，古民居建筑的各个部位都彰显人们对先人、神灵、佛祖、瑞兽等的敬畏，对未来的祈祷和期望。掌握这些共性特征与个别特征后，大大提升了拍摄的成功率。

第三，为摄影作品建立结构。我把全国各地古民居建筑进行梳理，建立一个归纳结构体系。我国原始人类最早的居住形式为穴居和巢居，新石器时代晚期开始出现了木架结构。之后，随着人类社会进步，居住的结构形式不断得到优化和发展。总体上说，穴居演变成架构式民居建筑，而巢居演变成杆栏式民居建筑。但因为我国幅员辽阔，地域、民族、文化的差异较大，传统民居结构形式也千差万别，多种多样。从拍摄的角度我将其归纳为各地特色与民族特色两大类，细分为20个单元。把每个单元作为一个专题拍摄，这样形成每个单元是一篇文章，汇总起来为一部书。

第四，具体拍摄过程中注意专题的结构要求，从不同侧面立体呈现各地古民居建筑特点。一是用远景或全景呈现其建筑环境、现状全貌、建筑布局及人们对居住风水的讲究。人们遇见新的场景往往有一种莫名的激动，这时需要冷静。我每到一个地方，不急于拍摄，先观察，寻找制高点，或是登山，或是爬楼。登山到達制高点后多用长焦或中焦镜头拍摄，爬楼过程中则多用广角镜头拍摄。近几年有了无人机，航拍起来就简单多了。但是我还是坚持用相机拍摄，主要是无人机拍摄像素低，画质跟不上。二是用中焦段呈现建筑群的局部，可以更清楚地表现单体建筑。一般来说，我习惯用变焦镜头，构图更灵活一些。三是单体建筑最显著的特征——譬如徽州民居的马头墙、喜洲白族“三房一照壁”，等等——这些都是一个地方民居建筑的灵魂，也是传统文化的载体与标志，是最需要去关注、拍好的。四是拍好过渡照片和关联照片，如街景、公共建筑等，从不同侧面反映民居建筑的历史与文脉。如侗族、苗族的鼓楼、风雨桥等，还有徽州及江南水乡民居的祠堂等。

湖北恩施土司城土家吊脚楼螭吻，2018年10月。

王进勤摄

第五，注重构图与技巧，尽可能避免雷同和视觉疲劳。用镜头再现古民居建筑，首先是保证拍摄对象真实、准确、清晰，这是我给自己定的基本要求。因此，我在拍摄过程中，一般都用三脚架，光圈一般在f/11-22。同时，尽最大可能保证建筑物不变形。为此，我在拍摄中一般不用多重曝光，也很少用鱼眼镜头。我的体会是，拍这类专题，不要想法太多，就是要认认真真拍好每张片子，充分体现照片的纪实与文献价值。

摄影作品与照片的区别，就是摄影作品具有一定的艺术性，给人以美的享受。拍摄古民居建筑专题，如果仅停留在调查式拍照，很可能照片枯燥无味与重复雷同。为处理好纪实性与艺术性的关系，我注重以下几点：

一是变化拍摄角度，如俯拍、仰拍等。2015年我去山西里家山拍窑洞民居，绕村一圈找拍摄角度，基本都是平视视角，感觉很平淡。临结束时回头一望，我发现一个四合院窑洞院落就在脚下，俯拍一张很有视觉冲击力。

二是关注细节。我国古民居建筑充满匠心精神，建筑构件十分丰富且精美。如斗拱、雀替、悬鱼，等等，表现形式也是多种多样。因为构件的本身就是一件艺术品，所以拍好构件，对表现主题有着锦上添花的效果。

三是捕捉光影效果。我在拍摄时，一般是中午赶路，早晚拍摄。倒也不是很刻意地去追求特殊的天气和光线，因为专题拍摄量很大，不可能像打比赛那样拍摄，但是我还是尽可能避开光线最强的时段。如果避不开，就先进室内拍摄，寻找合适的光线。

四是寻找陌生感。这是我在拍摄古民居建筑专题过程中体会到的，其实也可以适用于其他摄影。2017年，我在山西平遥南城墙上用长焦拍民居屋脊，发现一座院落前，有一座青砖照壁建在院子门前的墙上，很特殊、很陌生。之后，我在四川阆中古城又见到一正脊上用青瓦砌成一官帽子状的装饰，很少见。这些作为单幅照片也许说明不了什么，但在表现一个类型建筑特点的摄影专题中，往往会起到画龙点睛的作用。

五是利用特殊天气和夜景等环境条件呈现主题。如拍摄星轨、光轨、朝夕彩霞、雨丝等环境中的古民居建筑，让古民居建筑在不同的环境中呈现其不同的魅力。

中国有数不清的古代民居，5年的拍摄是远远不够的。我会继续拍下去，用照片展示古民居建筑的美丽和美好。

（责任编辑：李毅刚）

河北蔚县古堡式民居门楼，2015年4月。王进勤摄

陕西米脂县东南常氏庄园，2015年12月。王进勤摄

安徽省黄山市黟县西递镇祠堂侧影，2014年3月。王进勤摄

福建省龙岩市永定区承启楼，2019年6月。王進勤摄

浙江省湖州市南浔区百间楼，2017年3月。王进勤摄

浙江省嘉兴市桐乡市乌镇西栅景区水上戏楼，2017年3月。王进勤摄

贵州省黔东南苗族侗族自治州雷山县西乡苗寨风雨桥，2015年4月。王进勤摄

四川省甘孜藏族自治州丹巴县甲居碉楼夜景，2016年11月。王进勤摄

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