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格鲁吉亚电影《当我们仰望天空时看见什么？》早先在2021年柏林电影节提名金熊奖、获费比西奖，于同年10月入选平遥影展“卧虎”单元，最终获得罗贝托·罗西里尼评审团特别表扬荣誉。

这是我去年在平遥影展最喜欢的外国片，简单概括，它是青年电影导演亚历山大·科贝里泽玩的任性游戏：他极其松散地讲了一个漏洞百出的故事，最后主动指出其漏洞百出。

开场几个镜头记录了男女主角的几次偶遇。足球运动员Giorgio撞倒医学生兼药房店员Lisa的书，他把她的书捡起来——像老电影的开头。镜头始终狡猾地悬停，观众只能看到男女主角的小腿和鞋子。Giorgio终于鼓起勇气向Lisa发出约会邀请，他们甚至不知道对方的名字;不过约会前夜，他们受到“邪恶之眼”诅咒，容貌大变（这时我们才看到Lisa和Giorgio的模样）。树苗、监控摄像头和街边的水管道都对Lisa发出警告，但过往的汽车阻止了风告诉她最重要的信息：她喜欢的人也会变样。旁白交代这一切，就像《天方夜谭》。第二天，两个人按时到咖啡馆，认不出对方。

真实的Lisa前晚躺在床上，导演的旁白提示观众在听到“滴”声后闭上眼睛，直到下一个“滴”声再睁眼。然后大银幕变黑，倒计时（旁白也念出声）：“3——2——1。”

电影的主体部分开始了：导演非常简单地带过两个人受诅咒后的影响——没有身体交换灵魂走失之类的特效，他们早上被镜子里陌生的自己吓呆（另两位漂亮的演员扮演新的Lisa和Giorgio），Giorgio失去了足球天賦，Lisa想不起她学的所有医学知识，只能另谋生路。Giorgio在白桥边老人的冰淇淋摊子旁守着广告牌，告诉路人，交小额报名费，在单杠上吊住两分钟以上，就能拿奖金;Lisa帮同一位老板打冰淇淋。

该片的叙事方式着实考验观众耐心，15分钟后看到如下情节我也有些许焦躁：Lisa要找一个据说会解咒的人。我们称她为A。Lisa在室友B的推荐下，到音乐教室，先是去找路人C。C敲门找D问A在吗。Lisa和C、D去E的教室，E带Lisa找A。A的侧影终于出现了。A和Lisa说，等她教的小男孩收好琴离开，他们就可以开始。然后镜头给到背起小提琴的男孩，男孩离开，门关上，这场戏结束。正式的谈话过程被全部略过。

电影伊始就传递出一种不妙的暗示：每个画面可能藏有很多线索，也可能没有。接下来两个小时，Giorgio和Lisa几乎没有交集。导演并没有讲述恋人如何被诅咒折磨，而是让他们在适应突变的人生时，悠闲地打开库塔伊西城市图像的卷轴。

整个故事都发生在夏天，世界杯启动了。主角一度是两条流浪狗。他们都有名字。旁白这样介绍：它们相约在白桥，一起去某个酒吧看球。但狗A爽约了，因为它想去历史更老的、见证了许多年前本市球队的一场胜仗的酒吧，狗B去了红桥那头的酒吧，1960年代及之后出生的人喜欢在这看球。两只狗支持不同的球队。

摄像机对着酒吧，一些人的背影和狗A的背影，另一些人和狗B。两只狗的友谊和男女主角没有发生任何关系。对了，Giorgio和Lisa的老板买了一台投影仪也想放球赛，但一直没能调试成功。Giorgio最喜欢阿根廷队。足球——这就是他们的故事和狗的故事松散的联系。

视点摇摆不定，从狗转到一群男孩女孩带球过人。足球飞出去，在白桥下的河上漂流，这个镜头达成了电影从第一部分到第二部分的转换。两个部分并没有太大区别。

这或许可以对应我对这部电影的观感。很多时候我忍不住想问，怎么回事？

很多事没法解释。比如，导演为什么用16mm胶片拍一部分，用数字拍另一部分？为什么要那么详细地拍孩子们等甜筒和流浪狗看球？市民聚集看世界杯的画面反复出现有什么意味吗？

平遥影展的报纸上印有每部电影的作者阐述。不同于其他导演，科贝里泽写了一首小诗：

“我和你，

当我睁开眼睛时，我看到了你。

当我闭上眼睛时，我看到了你。

有人可能会说我是瞎子，但我不是。

我看见你，我看见你，我看见你……”

导演在一篇创作札记里写：“在我看来，如果这部电影有些许意义，一定是因它全面地、绝非孤立地讨论了上述所有事物和更无尽的可能。”

那么，进入梦幻般的叙事节奏就好了。感受就好了。

当我习惯看散漫的小城生活后，导演在第二部分突然加入了电影摄制组的故事线，上了年纪的导演和摄影师（由导演本人的父母扮演）要找50对现实情侣，从中选6对拍成影片，互不认识的男女主角被摄影助理为了凑够工作量而拉郎拍摄。之后是几次Lisa和Giorgio一起拍摄的片段，他们还是不太熟。但他们被导演、摄影执着地选为了主角之二。影片拍摄完成。到这里我们大概能猜出来了（导演的旁白也说，“你们应该能知道了”）：和其他5对情侣一起观看影片时，Lisa和Giorgio在影像中看到了最初一见钟情的爱人的脸——他们在镜头里是原来的样子。

在两个小时的真实缓慢的生活后，导演给出了一个童话结局。对被邪恶之眼诅咒的男女主角来说，偶然地也是命中注定地，电影让他们找到彼此。

但这部电影要表达什么呢？

一篇访谈里导演说，1990年世界杯决赛，五岁的他看到了决赛最后马拉多纳的哭泣。他不能明白，世界上最棒的球员为什么会输掉最重要的比赛？之后另一问题一直困扰他：人怎么能对让他哭泣的东西抱有如此热情？他爱上了足球，也在这部电影里尽情抒发了对足球的爱。片中有一个超验的场景：小孩们踢球，动作被放慢，配乐是1990年世界杯主题曲。我觉得我快要理解了。但接着，第二部分开头，旁白忧郁的声音在镜头对准库塔伊西的河流时说，“我们处于一个前所未有的暴力、残酷无情的时代。”小孩的狂喜被迅速中止。

不过电影里没有展现任何暴力，库塔伊西平静到让人发困。漫无目的、不可理解。

导演在接受《Film Comment》采访时说，拍电影不一定只是讲一个故事。“我很喜欢外出走走，拍些照片，看看发生了什么。我认为在随处可见的事物中，暗藏有很多的童话和秘密，这就是我的兴趣所在。”

片尾，旁白在对俄罗斯现实主义文学大师果戈里的致敬后，质疑这部电影对世界能有什么实际意义。导演先观众一步完成了自贬：“首先，它完全不合理。其次，它完全不合理。”为什么两个人受到诅咒后记忆还在，只是失去了工作技能？解咒的人去哪了？等等。

最后导演自嘲，对“这样的时代”（他也没有解释和批判更多）怎么办，只是拍几部电影吗？“电影有什么用？凭什么我有资格记录这个城市呢？”

电影没用。

片名是一个提问：当我们仰望天空时看见什么？导演绝对无意给出确切答案。但是如果愿意接受这套叙事，就当接受了邪恶之眼的魔法，那么就将进入导演的库塔伊西：被模糊的时间、精心的摄影和剪辑、库塔伊西缓缓流动的河水和夏天、夜晚投影仪里球队的热烈、虚幻的浪漫爱，被难以置信地缝合为一体，加起来如此让人兴奋。

在看不见与没用之间，它让作为观众的我度过了美妙的两个半小时。它存在的意义或许如罗西里尼荣誉的授奖词所言：“我们想要特别表扬这样一部机智的、幽默的、轻盈的、自嘲的电影。”

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