闵菲凡

摘要：本文对中国传统的私家园林的审美特征做简要概述，并以拙政园为具体实例对最为典型的江南传统私家园林进行特点分析，以此为依据对中国传统园林中的审美特征细节做出讨论。

关键词：传统私家园林、江南私家园林、拙政园

中国传统园林有两千多年的发展历史，其最初的形式是在天然景色中加上人工的建筑，称为囿。经过千年发展，最终在明清时期成熟。现中国的园林泛指以山水石为表现形式的园林，而中国的传统园林相较于世界各地区的园林而言，其重于写意的风格、建筑与自然的完美融糅的特点，使中国传统园林独树一帜，闻名于世，甚至于有“世界园林之母”之称。

山、石、水、植等大自然的造物都会出现在中国传统园林中，从最初的依附自然景物发展到运用自然造物，中国传统园林一直没有舍弃掉“自然”。讲到自然景致，便离不开江南水乡，同时园林景致依然绕不开江南园林。江南园林的自然之景可以说是“大自然的馈赠”，江南一带河湖密布，雨水充沛，具有得天独厚的自然条件，是其园林名盛全国的重要因素。

拙政园，中国四大名园之一，是江南传统私家园林的代表作品。据古人记载，拙政园“地可池则池之，取土为池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之”。拙政园充分利用其积水较多，借助人工疏浚为池，造就其水面近六亩，约占园林面积三分之一的水景特色。自然景致独特，拙政园中的建筑也是独具特色，其中的建筑细节更是拙政园中的点睛之笔。拙政园之后，更是成为许多园林修建的范本，所以，中国的传统私家园林的许多审美特征，我们都可以拙政园为例，好好品味品味。

有山水方为景，这是自然给江南传统园林的提示。太湖产奇石，玲珑多姿，植立园中，造动静之景。太湖石假山是拙政园中具有地域特色的一处假山，它用苏州特产的太湖石叠成，这也是直白告诉我们江南传统园林来源于自然，却高于自然。单用太湖石做景，莫不过于单调？黄石、宣石等多种石材，我们都能在拙政园中见到。除了因当地自然条件外，叠石名家的繁盛也是拙政园山景出众的重要原因。

花木繁多也是江南传统园林的特点，江南的气候与土壤皆适合花木生长，众多的江南园林，繁盛的花木景致，江南的传统园林堪称集植物之大成，拙政园依然。傍有自然造化，加上许多优秀的园艺师，拙政园中四季花开不断。虽然拙政园中花木种类繁多，但绝不杂乱。拙政园中的花木种植大体上以大乔木为主，高大乔木之间以奇特花果点缀，也不乏竹子、蔓罗、藤萝等常青植物，荷叶、芭蕉等有宽叶的植物更是让拙政园把雨声也记录下来。

在山、石、水的布置下，拙政园中的建筑也以淡雅相衬，相异于北方园林的对称布局，江南传统园林以布局自由著名。在拙政园中，厅堂安排随主人心宜，想在这便在这，想在那又在那，布置结构不拘泥于定式。凉亭与走廊在各建筑中穿插，不可谓洒脱。可能是江南地区雨水较多的缘故，江南建筑不喜五彩，“白屋”为江南建筑的代称。在江南传统园林，在拙政园中，见不到似北方传统园林或皇家园林般的五彩粉饰，皆以素净为主，让身临其中仿在山水诗画中，当然，江南传统园林呈现出的诗画意境，也是江南传统园林的一大特色。

除了这些用自然造物形成的景致外，拙政园中的许多人造建筑也是其特色之一。例如“梧竹幽居”，它是拙政园中部池东的观赏主景，其建筑风格独特，构思巧妙，体现在“梧竹幽居”不像普通亭子般只有檐顶而没有围墙，它不仅有围墙，四周的墙上还同时开有四个圆形洞门，其构思巧妙之处则体现在它洞环洞、洞套洞，人们在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈。“梧竹幽居”设的四个门洞，使整个空间有了较大的进光量，既通透又雅致，同时人门身处“梧竹幽居”中时，分别从四个门洞透望出去，得到的是四幅花窗掩隐、小桥流水、梧竹清韵的框景画，其乐趣所在，唯有亲身体验。亭子是一座园林中数量较多，且设计形式也较多的园内建筑，亭子用圆顶代表天，用方形来代表地，这种建筑结构的设计意图是为了使人们身临建筑其中，不仅仅能欣赏到外界空间中美不胜收的自然景物，也能感到自己也自然景致融为一体，让建筑结构与园林风景互相渗透。

楼阁是传统园林中的主体建筑，而拙政园中的留听阁和远香堂则较为典型，其中留听阁典型在其阁内精美的雕花上。留听阁为单层阁，整个建筑使人感觉提醒轻巧，留听阁四周都有开窗，阁内也是通透宽阔。最美妙的是阁内的各式各样的雕刻，在雕刻内容上，有银杏、松、竹、梅等，在雕刻类型上有浮雕、镂雕、圆雕，各式各样，刀法娴熟，技艺高超。通过整体来看，留听阁好似一座船厅，厅前平台就像船头，立在池中，在阁中便可以观赏到池中的鲤鱼荷花。此类性建筑也有其典故，旱船。旱船或名“不系舟”，其象征意义是指人对精神自由，人生逍遥的无限追求，这些都反应了修建园子的人的精神世界。内有精致的雕花，外有巧妙的意境，这里便是体现出拙政园把建筑工艺美与意境美完美糅合。

还有能称得上把自然与建筑结合的，就不能不谈桥。前面讲过江南的传统私人园林因气候地理环境，水景众多，则各种水面上必有各种桥的搭建。江南传统私人园林桥式种类繁多，在拙政园中便能看见有石拱桥、廊桥、梁式石桥等。园中的桥梁也是廊道的一种特殊形式，可以简单说是不带盖子的廊道。其中最常见的还是梁式石桥，其中细分种类也不少，有九曲、五曲、三曲等，曲折的曲線与湖面的粼粼波光相印，宛如蛟龙附于水面，其美感真真打破人们对石材建筑僵硬的映像，婉转的桥体也使走在上面的人们可以不断改变视线方向，移步既是换景，同时走在上面，与水面相近，也能让人听见细细水声，还能看见水中的另番景致，可以让人极尽享受自然质朴。而且拙政园中的桥不仅仅是具有实用性，它的曲折亦是象征人生曲折，也是体现出江南传统私家园林注重意境美。

我觉得所有美的事物都是应该由处处细节堆砌起来的，中国传统的园林的也是那么表达出来的。在拙政园中，窗户不止出现中众多建筑中，正如贝聿铭所说“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气;但在中国，它是一个画框，花园永远在它外头”。拙政园的窗户也绝不会让你只能在房屋上见到它，它是拙政园对实用与观赏糅合的作品。拙政园中窗户形式多种多样，其他运用最多的为漏窗，漏窗是一种满格为装饰性雕花的不封闭的空窗，窗洞中以各种镂空的雕刻作为装饰，其中雕刻的镂空花纹有数百种之中，花卉、飞鸟、走兽、山水、几何图形，更为复杂的能让人从中了解到传奇小说、戏曲及神话故事。且漏窗的形制也不拘泥于规则的矩形，我们能在拙政园中看到圆、六角、扇形等一系列不规则形制的漏窗，其形制之繁，花纹之杂，可戏称漏窗博物馆。

江南的传统私家园林最能代表中国的传统私家园林，毫不夸张的说，江南的园林匠人汲取了中国传统园林的众家之长，并且完美融合进了当地的自然之美，江南园林匠人的青出于蓝而胜于蓝的技艺，使其手下的江南传统园林源于自然也高于自然。江南传统园林的风格统一，但细致推敲，又是各有变化，它们恰到好处的把握统一中的变化，又使其变化之中有统一的美学原则，按照这一原则，江南传统园林匠人们巧妙的处理好园林中的各种元素，使其各种元素完美糅合。一代园林一代人，拙政园非出一人之手，却不见拙政园杂乱，可细看也难发觉拙政园依附于建园的章法，拙政园真的也是随意。

参考文献：

[1] 张璐、刘青发.《浅析园林建筑小品和构景要素配置》[D].《建材发展导向》2014年 第13期 318-319页。

[2] 《拙政园》[D].百度百科。

[3]《中国传统私家园林》[D].百度百科。

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